一般而言，皇室与文人在艺术的品味上是南辕北辙的：皇室尚繁，文人尚简，皇室大多喜好金碧辉煌，文人个个偏爱清淡娴雅。作为这两种趣味的表达，宫廷艺术和文人艺术都取得了极高成就，在历史上曾留下大量精彩绝伦的作品；而能将这两种不同的口味调和在一起，同时取得皇室和文人的青睐，又能代表其最高品味的藏品，则并不多见。远的不说，清代以来，田黄印章无疑是其中极为重要的一种。
【物华天宝·精彩预告】
明清几百年，文人篆刻艺术取得了前所未有的发展，以寿山石为代表的大量珍贵石种也在此时全面登上历史舞台，并从此确立了其在文人艺术中的独特地位，治石、赏石、藏石成为文人日常精神生活中的组成部分，其中的极品，则非田黄莫属。再加上雅好艺术的乾隆皇帝以田黄祭天，以田黄制自用三链章，田黄由此坐实“石帝”之名，两面通杀，一举超越众多名石，成为后人眼中的绝世珍品。
田黄金贵，世人皆知；田黄难得，世人亦知。正因如此，用一块田黄原石来切成印章，无论在材料的取舍上，还是雕刻艺术的呈现上，都不得不令人慎而重之。因为切章是最为耗材的行为，只有石头中最精华的部分才可能被用来制成印章，余下部分基本再难成材，只能弃去。章体一旦成型，或交与名工雕钮，或延请名家篆刻，此所谓赋予一块顽石以文化的气息和艺术的灵魂。至此，田黄印章方可算修炼完成，以富贵之质而兼具文雅之气，成为真正高级的文人雅玩；从此摆上案头，日夕摩挲，或藏之秘箧，不轻示人，更增添种种神秘莫测的传奇气氛，引起无数遐想。
杨玉璇制钮 寿山田黄石太狮少狮钮方章
印文：燕山宋氏金坡珍藏书画印。
边款：戊辰七月望赵之琛作。丁卯九秋又栩刻。
4×4×5cm；164g
吴让之刻 寿山田黄石平顶方章
印文：沈平章字协轩。
边款：癸亥大寒节为协轩仁兄鉴赏，让之。
这部分之最大宗者，乃是琳瑯满目的雕钮作品，其题材多样，涉及圆雕、高浮雕、薄意等多种经典技法，或古雅稚拙，或优美精巧，于清代雕工纯熟之技巧、巧妙之构思可逐一领略。
古雅稚拙者如田黄瑞象方章，质地莹润通透，瑞象四足直立，浑厚雄壮，充满力量感；如田黄瑞兽蒲牢钮章，蒲牢四脚强健有力支于地上，背部高耸，双目圆睁，有凛然不可侵之态，动态捕捉精准传神。优美精巧者有螭龙钮田黄对章，器型周正，细节刻画呈现出一种无比精确又大气淋漓的艺术效果；民国高官黄郛旧藏、篆刻家王壮为题盒的田黄蟠螭瑞兽钮长方章，三螭线条柔美，场景富有感染力；陈巨来边款的田黄苍龙戏水钮长方章，以精湛的拉丝技法表现四周层层海水，是一件极富创造力和功力的佳作。这些作品有的中间镂空，有的将印面削方成圆，可见古人为得一佳作亦是全力以赴，不计成本，其人之胆识与眼界显然均不同常人。
寿山田黄石太平有象钮方章
印文：天宇自寥廓可以永长年。
寿山田黄石蒲牢钮方章
印文：丁亥二月匊邻制。
寿山田黄石龙钮对方章
印文：
1、读书为善作人家。
2、铭心绝品，神物护持，识真赏佳，得者宝之。
边款：
1、宝如。
2、鑑泉。垢道人恐未能如此之精湛冰铁钦佩。
3.1×3.1×3.5cm；71g / 3.1×3.1×3.3cm；66g
寿山田黄石双螭钮长方章
印文：看山如读画。
4.3×1.6×4cm；47g
寿山田黄石龙钮长方章
边款：巨来。
2.4×1.7×5.2cm；42g
另有以高浮雕技法所作的田黄蟠螭钮方章，其动物的形象及云纹的处理显然受到秦汉石刻的影响，线条简洁明快，动作张弛有度，充满强烈的韵律感。还有田黄银包金长方章、田黄乌鸦皮随形章，一为近代名工林清卿所作菊花蝴蝶，花枝舒展婀娜，摇曳生姿，一雕山间清趣之景，竹影摇曳，鸟声依稀，皆趣味高雅，饶有文人画趣味。
寿山田黄石蟠螭钮方章
3×3×7.8cm；163g
寿山田黄石母子辟邪钮方章
印文：一月二十九日醉。
3.5×3×6cm；112g
林清卿作 寿山田黄石银包金薄意菊花蝴蝶方章
印文：晴窗检点白云篇。
2.3×1.5×5cm；52g
林清卿作 寿山田黄石乌鸦皮薄意花鸟图章
3×2.9×6.2cm；141g
寿山田黄石雕高士像
4.7×3.6×4cm；45g
田黄随形印章多依原石之形制成，能较少浪费石料，磨平底部即成印面，章体与顶部曲线起伏柔和，手感温润舒适。而田黄方章虽然耗材，然典雅方正，气势夺人，充文房之好时几可统摄所藏，亦是清代皇室玺印最上等的材料。比之其他艺术，顶级的田黄印章恰如宋代瓷器，素雅中难掩的是夺人心魄的超然气质；又如魏晋书法，寻常间流露的是不可企及的堂堂风度。在这样的极品面前，无论帝王还是文人，尽都失去抵抗力。
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